替嫁后发现老公是隐藏首富

     1973年上映至现今，对本片道德观的批判未曾停歇过，但我认为，道德不是评判艺术的标准      正如拉斯·冯·提尔在「此房是我造」中，举出诸多艺术作品和哲学思想例证的观点：艺术可以脱离道德      回到「恶土」，我认为这是20世纪70年代最有标志性的美国电影之一      马利克在这部处女作中，对诗意的自然主义叙事和镜头语言作出了探索      克制和保持距离感的镜头中，马利克并没有对暴力、死亡和道德作出批判，也没有将事件归咎于大恐慌的时代背景，甚至整个通缉过程中几乎没有出现令人紧张的追逐画面      基特与霍利丝毫不像逃犯，他们面无表情却并非茫然，对未来全然无知，却在霍利全知的画外音中预示出一种戚然的宿命      贯穿全片的画外音是此类型影片中不曾出现的      没有情绪起伏的少女声线、空灵的配乐，给这个本该残酷狰狞的真实杀人事件蒙上一层冷酷的天真      

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